一、每一个进场人物的基天性格都应该事先确定，而事实—言谈、举止、反映形式、反驳的词句、心情的变换等—都应该是一定性格实质的自然体现，任何工具都不应和人物的性格实质发生矛盾，哪怕这件事第一眼看上去是最自然不外的。二、进场的人物应该是情节生长中所必须的，迫切需要的，而且要时时刻刻都有心理运动，否则人物就缺乏生气，没有生命力。要少用偶然泛起一下的人物，最好让人物到场事件的全程，而且只管到场到底，这样会好得多。
三、进场的人物应该相互有交集、有来往，而且还得不止一次，这样才气体现出人物性格在差别情境中的差别特征。四、主题应该充满有趣的矛盾和纠葛，只管不写预先猜获得的工具，允许有意外，但不能过于频繁，以免流为惊险、紧张、被动、雕琢。
五、只管把人物性格的每一个特征都描画得鲜明、突出，在某些场所可以体现得很集中，而在另一些场所则可以轻轻地一笔带过。而且最好为每一个特征，写一段最适合于这个特征的鲜明的情节。六、只管制止杜撰，多用现实生活中的事实作为基础（解释、生长和艺术形式固然不在杜撰之列）。
七、人物性格要一点一滴、渐次加深地体现出来，不要一下子全部揭破出来。八、要准确地形貌心理状态的外在体现，好比手臂的运动、头部的运动、面色的变化、生理上的反映等。九、要引用信件，摘录日记，引用报纸上的消息片断等。
十、要只管清楚、鲜明地形貌出人物所想的、所说的和所做的之间的差异。十一、在写行动之前，要先经由透彻的推测，把它的细节搞清楚、弄明确，不要随便从一件事情跳到另一件事情。
十二、每个行动、每个词句都应该是合乎需要的，不行或缺的。多余的，要只管制止。十三、形容语要用得恰当、准确，既合适，又新颖，甚至令人想象不到。十四、不要对一切都一视同仁：重要的要多加注意，写详尽一些，仔细一些；次要的要少加注意，写简朴一些，几笔带过。
十五、不要逃避错综庞大的情节纠葛，但解开这些纠葛时，要周密慎重、一丝不苟。十六、作品的每个组成部门，在最初就要制定大略的草稿。十七、无论何时都不要迷恋于形貌反面人物的反面特征，而要致力于形貌正面人物的正面特征，而且要写到位。
十八、形貌情况、服装等，应以有助于说明人物性格的特点为限。十九、谈话就要像谈话，要生动、自然，不要用过于庞大的句子。
二十、人物的形貌要只管简短—要快一些使他们行动起来，主要的是要有举动，而不是谈论别人的闲事。二十一、要用台词—答话来讲明讲话者或在场人物的性格。
二十二、要相识历史情况：政治的、经济的、军事的、社会的、日常生活的；尤其要相识问题的中心点和远景，因为这是种种意图、争论的工具。二十三、要拟出总的计划，定出章节和每一章的中心内容。二十四、写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。
短篇小说就像酒一样：收藏得越久越好。只是有一点区别：酒不能总是打开，而短篇小说却要时常掀开来抚弄：看一看，摸一摸—相信吧，每一回掀开你都市发现缺点……等到你问心无愧的时候，再将它送出去付印。
二十五、无论何时，都不要交给别人“誊清”，要自己誊录，因为最后一遍誊录，绝不是件纯技术性的事情，而是最后的润色。——夏丏尊、老舍等著《如何高效写作 : 文学大师的81 堂写作课》。
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